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老舍作品全集

 老舍.jpg老舍(1899—1966),原名舒庆春,字舍予,基督徒。 老舍是他在小说《老张的哲学》中开始使用的笔名。 北京满族正红旗人,中国小说家、文学家、戏剧家。

五四运动时期开始新文学创作。1924年旅居英国,任伦敦大学东方学院汉语讲师。1926年加入文学研究会,1930年回国,先后在齐鲁大学、山东大学任教。 
1937年《骆驼祥子》问世。抗日战争爆发后,任中华全国文艺界抗敌协会理事兼总务部主任,从事抗战文学运动。
1946年赴美讲学,1949年底回国。历任政务院文教委员会委员、中国文联副主席、中国作协副主席及书记处书记、中国人民代表大会代表、全国政协常委等职。1951年北京市人民政府授予他“人民艺术家”称号。
文化大革命初期遭受迫害,1966年8月24日在北京投太平湖自杀。辑有《老舍文集》。
 
老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运,尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民,在民族矛盾和阶级搏斗中,在新的历史潮流冲击下。惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理,和进退维谷、不知所措的可笑行径。他喜欢通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突,笔触往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考,让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。关于自然风光的色彩鲜艳的渲染和关于习俗人情的细致入微的描。?鎏砹俗髌返纳?钇?⒑颓槿。在现代文学史上,老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的。他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态(尤其是北京的风土人情)画家。作为一位大家,他所反映的社会现实可能不够辽阔,但在他所描绘的范围之内,却把历史和现实,从一年四季的自然景色、不同时代的社会气氛、风俗习惯,一直到三教九流各种人等的喜怒哀乐、微妙心态都结合浓缩在一起,有声有色、生动活泼,自成一个完整丰满、"京味"十足的世界。这是老舍在现代文学史上作出的特殊贡献。
 
胡风:“舍予是经过了生活底甜酸苦辣的,深通人情世故的人,但他底‘真’不但没有被这些所湮没,反而显得更凸出,更难能而且可爱。所以他底真不是憨直,不是忘形,而是被复杂的枝叶所衬托着的果子。他底客客气气,谈笑风生里面,常常要跳出不知道是真话还是笑话的那一种幽默。现在大概大家都懂得那里面正闪耀着他底对于生活的真意,但他有时却要为国事,为公共事业,为友情伤心堕泪,这恐怕是很少为人知道的。”他理解“舍予是非常欢喜交友,最能合群的人,但同时也是富于艺术家气质,能够孤独的人”。他钦佩主持“文协”的老舍,“舍予是尽了他的责任的,要他卖力的时候他卖力,要他挺身而出的时候他挺身而出,要他委曲求全的时候他委曲求全……特别是为了公共的目的而委屈自己的那一种努力,就我目接过的若干事实说,只有暗暗叹服包在谦和的言行里面的他底舍己的胸怀。”
舒乙:“生活中的父亲完全是矛盾的。他一天到晚大部分时间不说话,在闷着头构思写作。很严肃、很封闭。但是只要有人来,一听见朋友的声音。他马上很活跃了,平易近人,热情周到,很谈得来。仔细想来,父亲也矛盾。因为他对生活、对写作极认真勤奋;另一方面,他又特别有情趣,爱生活。这有四方面的原因:一是老舍是穷人出身;第二,老舍是老北京人,而且是满人;另外他阅历丰富,出国前后近10年;另外,他生活时间是19世纪末到20世纪60年代,时代背景很复杂。
生活里的老舍其实很会玩,他有19种爱好。会打拳,各种拳都会,十八般武艺都通;又会京戏,会演曲艺,像大鼓、相声、河北梆子、单弦......他还会写曲艺,所有中国作家只有他和赵树理会写民间曲艺。”
朱光潜:“据我接触到的世界文学情报,全世界得到公认的中国新文学家也只有沈从文与老舍。”
导演顾威介绍说,2014年是《正红旗下》演出10周年,排这部戏是为了更贴近老舍先生的原著,体现“反讽,民族自省的意义”,但在形式上更加曲剧化、地域化、民俗化,很像一部“曲剧的音乐剧”。他还特别提到,有从法国学习的年轻人,看了这部戏都觉得很现代。主演孙宁也说:“这部戏的样式手段非常时尚,是历史的、曲剧的,更是现代的。”

 

火车上的威风

简介:《火车上的威风》是一部改编旧作《马裤先生》是独幕话剧,属于老舍作品全集之—。 改编旧作《马裤先生》(独幕话剧) 时间 解放前的某年某月某日。 地点 北京(那时候还叫北平)东车站内,一节二等卧车里。 人物 马先生——男,四十岁左右,服装四不象,看来大概是某阔老的私人秘书。 奚先生——男,五十来岁,胖胖的商人。 孟先生——男,三十多岁,象是某部的一位科长。小 赵——男,二十多岁,活泼利落,火车

方珍珠

简介:幕启:两间一通连的屋子,准备作为客厅。屋里的桌椅还没布置好;网篮,雨。?渥,痰盂,凉席,盆子罐子,还都乱七八糟的放着,象刚刚搬来的样子。墙角立着带套的三弦,和鼓架子。方大凤穿着短衣,系着围裙,头上罩一块花帕子,独自收拾屋子;一边设计,一边挪动东西。破风筝方老板掩着怀,拖着破鞋,走进来。 民间艺人“破风筝”抗战时因不甘心作日寇的奴隶,带着老婆大凤和义女珍珠,忍痛离开北平。 十年中“破风筝”辗转各地,到处演唱宣传抗战的新鼓

荷珠配

简介:有不少话剧已改编为各种地方戏。戏曲节目改编为话剧的还不多见。为了继承传统,发扬民族风格,理当这么试验试验。不试验便不易找出困难何在。 最近,我试验着把川剧的《荷珠配》改编为话剧。能否上演,演出能否成功,我都不知道。可是,我得到了一点“经验之谈”,写在这里。 一、当我一想作这个试验的时候,就想到:在穿插上,话剧能够更集中,更简炼。我须以此胜过戏曲。这个作到了:川剧的《荷珠配》有十场戏,我给缩减到六场。 可是,这里并非没

集外

简介:目录 不说谎的人 创造病 敌与友 电话 丁 番表——在火车上 狗之晨 记懒人 民主世界 牛老爷的痰盂 沈二哥加了薪水 生灭 小铃儿 新爱弥耳 裕兴池里 抓药

青霞丹雪

简介:时间 明嘉靖某年。 地点 北京,严府。 人物 路 楷(御史,丑扮) 严 喜(严府家院,小丑) 严世蕃(官居侍郎,但皆以小丞相呼之,抹白脸)〔路楷上。 路楷。?睿┩虬憬韵缕,只有作官高! 来此已是严府,门上哪位在?

青蛙骑手

简介:(一)此剧系根据萧崇素同志整理的藏族民间故事《青蛙骑手》改编的。在此谨向萧崇素同志致敬致谢。ǘ?┮蚨晕鞑毓沤裣八锥疾簧跏煜,所以剧中并未强调地方色彩。排演时可以西藏为背景,亦可放在别的地方。人物皆无名,如有必要,可斟酌添上。 (三)剧本与萧崇素同志整理的故事在情节上有些出入:1.原故事中,三姐妹都是头人的女儿,剧本中把三姐改为义女,以便更适于嫁给青蛙骑手。 2.在原故事里,蛙皮是三姐给烧毁的,剧中改为被头人劫去,好多些冲突。 3.最大的改动是故